INTRODUCCION A LA GRAFICA

 introducción a la grafica y el uso del aguafuerte

por Joshua Victoria Llanos

el descubrimiento del grabado dio un aporte muy importante al ilustrar con estampas, hoy en día llamados stickers, algunas de las primeras impresiones con un sentido religioso, con un mensaje explicito y directo, ayudo a que la gente analfabeta supiera lo que querían transmitir,  y poder sentir la virtud o del pecado siendo verdad. ahí es cuando la expresión Una imagen vale mas que mil palabras, se vuelve transcendental.

 

con ello llegaron las construcciones de los talleres de huecograbado,  eran espacios enigmáticos e intrigantes  que tenían un aparatoso artefacto para imprimir e instrumentos para grabar. Pero el aguafuerte también se empleo para hacer retratos cortesanos o ilustraciones de temas diversos con mucha fineza y muy del agrado del público. Algunos grabadores importantes que hicieron aguafuerte fueron Alberto Durero, Anthony van Dyck, Robert Nanteuil, Jacques Callot, Rembrandt, Andrea Mantegna, Jean Batiste y Goya entre otros.

Mientras grababan en el metal, los orfebres requerían ver el progreso de su diseño,  por lo que untaban sulfuro con hollín de lámpara, limpiaban o pulían la superficie,  permitiendo que esta mezcla quedara en las incisiones grabadas. Colocaban un  pedazo de papel para frotar en el reverso y obtener una impresión en negro. Vasari  da testimonio que Maso Finiguerra (1426-1464) fue el primero en hacer una prueba de esta forma que sería el origen de la impresión en grabado en buril o  huecograbado.  

grabados de Alberto Durero.

¿Cómo eran los talleres?

Es en los talleres de los orfebres y tiendas de armerías y escudos donde el intaglio  o huecograbado tiene su origen a finales de XV. Este proceso que fue utilizado  inicialmente para la decoración de objetos metálicos, se le solía llamar “niello”. El  diseño ornamental se grababa con un buril haciendo una incisión en el metal que  posteriormente se rellenaba con una amalgama hecha de la mezcla de color negro  con plata, cobre y plomo. Este polvo se insertaba en las líneas del metal para  después calentarse a punto de fusión, y finalmente, pulir la superficie quedando una  línea visible incrustada al diseño del objeto metálico. 

Mas adelante-siglo XVII-Manuel de  Rueda,explica el proceso para preparar una placa;  primeramente, se selecciona el lado menos defectuoso de la placa de cobre, se  coloca sobre una tabla presionando con clavos en los bordes para frotar –primero con una piedra de afilar y abundante agua para quitar la marca del martillo. Una vez  terminado esto, se procede a pulir con una piedra pómez, después una piedra  pómez más fina y concluir puliendo con un carbón de “aya”.